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一，吉他的基本分类
我先讲讲吉他的分类：现在我们在市面上可以看到的民谣吉他，是用木制的琴箱装上钢丝的琴弦，另一种是电吉他，装有电子拾音设备，再一种就是装尼龙弦的木吉他，主要是这三个类別。现在主要讲古典吉他和Flamenco吉他，都是属装尼龙弦的木吉他，材料都是木头的，古典吉他和Flamenco的区別，从外观上看不好区分，因为现代的Flamenco吉他有些是用玫瑰木做背侧板的，传统的Flamenco吉他是用柏木做的。市面上的吉他一般都是工厂用夹板做的。吉他的面板、侧板和背板最低档的是用夹板做的，因为工厂做的速度比较快，所以大多数都是用夹板做的。稍微好一点的吉他，面板就会用原木做，侧板和背板就还是会用夹板做的，叫“单板琴”，再高档一点的吉他，侧板和背板就会採用原木去做，这个就叫“全单板吉他”了，我现在手上的就属於“全单板吉他”，它就是面板、侧板和背板全部都是用原木製造的。
二，Flamenco吉他製作特点
因为用原木製造就会有膨胀和湿度的问题，所以製造这个琴的时候都要在抽湿房里面做，而且比较讲究的。在手感方面来说Flamenco吉他的弦线都要比古典吉他要低一点，因为古典吉他弹的声音听起来比较有內涵点，主要用鉤弦的方法来弹，不可以打品， 打品就会產生杂音，而Flamenco吉他就是需要打品的效果，因为弦线比较低出来的声音比较激情点，为了做到打品的效果，弦线比较低的，有些人购买flamenco吉他的时候发现吉他打品如果是轻微的是正常现象，因为选择一个Flamenco吉他要按照自己的个性和喜欢去选择，Flamenco吉他是很讲个性的，具我知道在西班牙每5000个人口中差不多会有一个制琴师，按这个比例来计算的话我们国家应该有20万个制琴师，但实际是很少的，可能只有几百个，原因是吉他的普及程度不一样，在製作上有些困难需要去克服的。
三，製作吉他的材料要求
製作Flamenco吉他的面板材料主要分为白松和红松两大类，古典吉他也是一样，红松和白松的区別主要是红松面板听起来音色比较饱满点，白松面板相对来说音色较甜美，色彩丰富点，这个是有区別的，要根据每个人的个性去选择，现代的Flamenco吉他因为要在舞臺上演出，要求音量再大点，有些会採用玫瑰木来做背侧板，由於琴体的容量是有限的，弹琴的力度也没有什么大的变化，所以音量较大的琴会相对损失一些音色，所以我个人来说是比较喜欢传统结构的Flamenco吉他。
下面讲讲製作一把Flamenco的要求，我在广州做这个琴的时候做琴的整个过程都是要抽湿，在恒温恒湿的情况下做的，温度的影响相对没有那么大，但湿度的影响就很大，因为木头的纤维放大来看和海棉差不多，会吸水的，如果在乾燥的地方把琴做出来拿到潮湿的地方琴就会膨胀变形，如果在潮湿的环境下製作后拿到乾燥的地方琴就会收缩，收缩后琴的面板等位置会出现开裂的可能，有点像傢俱时间长了要变形，所以做一把Flamenco吉他对材料的要求很高的，琴的背板和侧板只有差不多2毫米左右的厚度，所以要求比较高的。
木头不可以说锯下来马上做琴的，需要比较长时间的自然风乾，风乾的意思是木头锯下后长时间和空气接触使木材变得更轻，更硬，这样的木头就可以適合製作吉他了。
四，手工吉他和工厂吉他的区別
木头锯下来后不可以马上做琴的，它是需要经过长时间的风乾，风乾的意思是木头从树上锯下来后和空气接触，使木头变得更轻更硬，更有弹性，这样的木头就適合做吉他了，不是说从装修市场上买的的木头就可以做吉他的，做吉他的木头经过几百年的製作家和演奏家们的实践，目前公认的做古典吉他最好的材料就是玫瑰木，做Flamenco最好的就是柏木，我现在做吉他的方法也是按照西班牙的传统的方法做，材料也是按西班牙做吉他的材料做，虽然做一把吉他需要很多工具设备，但手工製作和工厂製造是不一样的，下面我就讲一下手工吉他和工厂吉他的区別。
工厂吉他按挡次和价位分为不同的型號，手工做的吉他都有编號和签名，是由一个人做出来的，製作的时间比较长，在工厂做琴的师傅做出一把吉他却没有弹过那把吉他，所以你只要花钱都可以买得到的，手工吉他要求製作者必须会弹奏吉他，这样对琴的要求和手感，音色等进行更专业方面的调整，市面上有些人把高挡点的吉他说成是手工琴，其实所有的琴都是用手做的，我认为手工琴应该是一个人从头到尾去负责制作的，做出来的琴就有个製作者，所以这样做出来的琴就叫作品，不是工厂做的產品，就像画家画一张画，印刷一张画很漂亮肯定没有画家的画价值高，手工琴就有这方面的价值。
由於工厂吉他製作週期短，所以琴颈和琴箱通常是分开来做的，先做好琴箱，通过木钉和燕尾槽的形式把琴颈和琴箱进行连接，这样在湿度变化不大的情况下还没有什么问题，但如果时间长了或拿到潮湿的地方，或拿到乾旱的地方，这样就很容易变形，有些工厂琴的指板都是用合板做的，高档点的就用玫瑰木，很少用乌木去做的，好的手工吉他琴指板要用乌木来做，乌木的密度比较大，不容易变形，音色比较有颗粒性。
工厂油漆的工艺一般是採用喷漆，喷漆比较快，一个人一天可以喷几百把，喷化学漆对琴的音色有影响的，由於Flamenco琴很讲个性的，要求把木性最真实的还原出来，如果油漆做的太厚就会改变木性，虽然音量也很大，但听出来的声音没有层次感，时间长了就会觉的没有个性，所以我的Flamenco吉他採用虫胶漆，是用手工擦上去的，虫胶漆和化学漆的最大区別，做个比喻，化学漆就好像是木头外面穿了件衣服，虫胶漆好象直接渗在木头里面，能够最大限度保留木性，虫胶漆也是目前公认的最好的做吉他的漆，虫胶漆比较费工，要求时间比较长，做一把琴差不多要一个月时间，工厂喷漆几天就可以完成了，所以我说工厂吉他是產品，手工吉他是作品。
五，Flamenco吉他結構的穩定是最重要的
手工做一把琴如果是從頭到尾需要差不多2個月時間，但我做的時候為了使吉他的結構更穩定會把吉他的某些部件先做好，比如說先把琴頸的半成品做好，或把面闆和背闆的半成品做好放那裏，等要做的時候再組裝起來，這樣花的時間相對比較少，不用一個月時間就可以做出來了，為了防止變形，琴頸要鋸開加烏木的筋在裏面，這樣把木頭的應力分散，這樣結構就會穩定些，琴頸的材料用桃花芯木來做，高級點的用洪都拉斯紅松來做琴頸，做一把琴是很不容易的，材料要經過很長自己風乾，越久越好，據我知道西班牙做手工吉他的材料有些放了有50年的時間，國內很難找到這樣的木頭，即使可以在網上訂購供應商們存的材料，價格也會很貴的，所以在國內製作Flamenco吉他是很不容易的。
 
六，採用傳統的支撐結構，做有演奏樂趣的Flamenco吉他
我也是進行了很多嘗試，我有我自己做琴的原則，第一我要用正規的材料，這樣可以做到原汁原味，做吉他的材料不可以隨便用替代的木頭，第二我做的琴以傳統的結構為主，因為琴的結構有很多種的，比如音樂會的吉他會做成網狀的梁架或放炭釺的材料在裏面，使音量更響，這樣的吉他比較注重聽眾的感受，我做的Flamenco吉他更注重的是演奏者，我要做有演奏樂趣的Flamenco吉他，因為演奏 Flamenco吉他的人要和吉他產生共鳴，傳統的梁架是7根的扇形的，我喜歡做扇形的傳統梁架結構，我做琴特點是按西班牙的方法，吉他內部是採用傳統的梁架支撐結構。
七，做有個性的Flamenco吉他
每個人的個性都不一樣的，如果他以前是玩古典吉他，要求的音色比較甜潤的，高要求的彈奏者不隻是看琴的外觀，他是需要聽音色的，那就需要把琴裏面做的光滑些，這樣出來的聲音比較華麗，如果要求的音色要有滄桑感的，有點像唱歌有點沙啞聲的人，琴的裏面可以做得粗糟些。工廠吉他每個的聲底都是一樣的，因為他們是按圖紙和同樣的模具做出來的，工廠會把最好的琴買來，然後一模一樣的去模仿，我做手工的琴要面對不同演奏者的要求，有些喜歡反射快點的，這樣就要把琴箱做薄，如果他需要低音比較好的就要做的厚點，這個沒有什麼具體的資料，在不斷的製作中會有個經驗，製作Flamenco吉他，經驗是非常重要的，有經驗的製作家可以做出不同個性的Flamenco吉他，在旋軸方面傳統的有使用木旋軸的，我手上的是機械的旋軸，以前是木旋軸為主。最後要說的是Flamenco有專用的弦，每個人對音色的要求都不一樣，要去試，選用適合自己的琴弦，要求高的人可以通過配弦來滿足要求，今天主要就講這些，有興趣的朋友可以再另外提問，謝謝大家！（全文完）
蒋晓庆于上海朱家角2008年10月3日
原文出处：http://www.xjguitar.com/view.asp?id=202
作者：小蒋吉他
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