佛拉门哥吉他那变化多端的节奏与独特的弹奏技巧，深深吸引了无数的爱好者，与此同时，有很多弹奏者太专注于弹奏技巧上，往往忽略了正确节奏的掌握，最终导致整体的表现，发挥不出佛拉门哥音乐的应有水平，甚感可惜。
笔者忆起当年在西班牙随老师柏高•宾纳(Paco Peña)习琴的第一天，他就经常对我强调节奏 (compás) 的重要性，而弹奏技巧是次要。原来这是与佛拉门哥音乐的历史有关，因为传统上在西班牙是以佛拉门哥的歌唱(cante)为最受推崇，其次是舞蹈(baile)，吉他(toque)则是较低之位置。而吉他亦主要为歌者(cantor)及舞者(bailor)伴奏，所以在节奏方面的能力要求很高。吉他手(toquero)通常只在乐曲的前奏(entrada)或中段过门(paseo)时弹一些独奏乐句而已，所以在当时来说，吉他的地位并不太高。
当然，时至今天，在一些杰出的佛拉门哥吉他大师如柏高•德•露西亚 (Paco de Lucia) 及柏高•宾纳(Paco Peña)等名家的影响下，已将吉他伴奏的角色提升至与歌、舞同等的地位。但是人们对吉他手的节奏感的要求仍一样那么严格，正如笔者老师说：「没有节奏的音乐，就像一个没有了灵魂的人一样。由此可见，对要弹的一手像样的佛拉门哥吉他，就必须先在节奏方面多下些苦功了！
佛拉门哥吉他音乐曲目(Palos)分类
怎样才可练就一手好节奏呢？最直接有效的方法，当然是前往西班牙当地学琴，因为除了可以有很多机会为歌舞伴奏来锻炼节奏外，更可亲身体验当地的民风，对日后演奏方面的味道及吸引力(duende)有极大帮助。但若然目前未能亲赴西班牙学琴的话，那首先就要对下列各种基本乐曲的节奏形式，作一全面性的了解与掌握，然后一步一步地，将每类乐曲充分练习到在不同速度弹奏下，都能保持正确的重拍才可算合格。另外，就是多听有关佛拉门哥的唱片来作参考，这也是非常有效的方法。以下是佛拉门哥吉他的主要曲目(Palos)分类与节奏形式供大家参考:
(一) 以12拍为一句( 3/4 x 4小节)的Soleares Family (索里亚尔斯家族):
Cana (简那)
Soleares (索里亚尔斯)
Alegrias (亚历基亚斯)
Bulerias (布勒里亚斯)
(二) 以8拍为一句 (4/4 x 2小节)的Tangos Family (坦高斯家族):
Tanguillo (坦基里奥)
Zapateado (撒巴提亚都)
Garrotin (加乌天)
Farruca (法鲁卡)
Zambra (辛巴)
Tientos (提安都斯)
Tangos (坦高斯)
Tarantos (塔兰都斯)
Rumba (伦巴)
Colombianas (哥伦比恩那斯)
(三) 以6拍为一句( 3/4 x 2小节)的Fandangos Family (方当高斯家族):
Verdiales (韦达雅尔斯)
Malaguenas (马勒坚拿斯)
Fandangos (方高斯)
Sevillanas (士维尔安那斯)
(四) 以3/4及6/8拍子为一句交替进行的:
Siguiriyas (士基丽亚斯)
Serrana (士弯那)
(五) 以6/8及3/4拍子为一句交替进行的:
Guajiras (瓜希那斯)
Peteneras (柏他丽那斯)
(六) 以3/4拍子为主的西班牙民谣及自由弹奏速度 (Toque Libre) 的:
Granadinas (兰那天拿斯)
Tarantas (塔兰他斯)
上述乐曲的分类，是佛拉门哥音乐的主要曲目。所以，当您能完全掌握以上节奏后，绝对相信您会是真正的佛拉门哥吉他手了！其实，最不可取的学习方法，是只靠背谱来学习佛拉门哥吉他，因为通常这些乐谱或教本，都甚少将每首乐曲的基本节奏(chording compás)作详细解说，一般都集中在旋律变奏(falseta)方面，往往引致节奏观念薄弱的习者，忽略这重要的要诀，令弹奏出來的音乐缺少了味道。但问题是，这些靠背谱来弹奏佛拉门哥吉他的朋友，并不察觉这个情况，因而令到他们在琴艺方面难有突破。
实际上，在大陆及香港流行有两本佛拉门哥吉他乐谱，其中包括笔者老师柏高•宾纳(Paco Peña)的中高级程度的独奏曲集[Toques Flamenco]和胡安•马田(Juan Martin)的初级程度教本[El Arte Flamenco De La Guitarra]。不过由于很多学生在弹奏上述乐谱时，都遇到这样的问题，就是只着重右手弹奏技巧及乐谱表面的要求而已。因此当他们一旦习惯了，在这种缺乏全面节奏知识下的学习形态下，一段日子后，当他们可以弹得几首曲子，便认为自己已是佛拉门哥吉他手，可是他们对这些乐曲的基本节奏认识，并不充分了解，正如我老师说他们的音乐，因没有正确的节奏感(sin compás)，所以弹出来的乐曲不能感动他而引起共鸣，因此Paco说这类吉他手，只可以说是用佛拉门哥的技巧来弹奏，严格来说，并不是真正的佛拉门哥吉他手。
因为笔者主要是讲述节奏(compás)的重要性，所以不厌其详地，不断重复这个讯息及观念给大家，并希望能对有志学习此类音乐的朋友，作出一个正确及有效的方向。在很多年前，著名演奏家胡安•马田(Juan Martin)来港演出及举办大师班，而笔者有幸负责安排该次活动。当时有位朋友自信地在胡安•马田(Juan Martin)面前弹奏一首在其教本內难度颇高的Bulerias，因为他平时自夸已把 (Juan Martin)的教本里所有曲子都练得滚瓜烂熟了，所以他一口气地弹完该首曲子并期待着胡安•马田的称赞；可是胡安•马田却要求他再弹Bulerias的节奏(compás)给他听，但他竟重头再弹一次该曲直至胡安•马田叫他停下来，胡安•马田再问他是否知道Bulerias的compás时，他竟说不清楚！胡安•马田随即叹气并说disaster(灾难)！
因为胡安•马田觉得这位朋友可以弹完整首Bulerias，但竟不知道它的基本节奏是怎样弹奏，那他如何能为歌、舞伴奏呢？所以胡安•马田接着便在大师班里解释节奏的重要，不可只是盲目地背谱，因佛拉门哥与古典吉他最大的分別是有既定的节奏形式，也更不是某一首名家的乐曲便代表了佛拉门哥，例如古典吉他的代表作可以说是「爱的罗曼史」(Romance de Amor)；但佛拉门哥则只有下列几种节奏，如Soleares、Alegrias、Bulerias、Tientos及Siguiriyas等为最重要。而以上例子也反映出在学习佛拉门哥吉他时，必须先对所有节奏有一定的认识才可，否则，当遇到真正的佛拉门哥专家时，便会十分尴尬了。
弹奏佛拉门哥吉他的正确方法是：
•首先要培养对所有佛拉门哥乐曲有正确的节奏观念:Compás! Compás! Compás!
•充分掌握每类主要乐曲之基本节奏形式:Chording Compás(循环节奏)、Llamada(开始)、Desplante(终结)。
•认识佛拉门哥音乐的音阶与调式之结构与运用:Phrygian Mode(自然调)及下降和弦La-So-Fa-Mi
•磨练右手全面弹奏技巧:Strokes(弹指)，Rasgueados(轮指)，Picado(扣弦)，Alzapua(拇指)，Golpe(敲板)
•锻炼左手运指与和弦转换能力:Ligado(勾弦)，Scale(音阶)，Chord progression(和弦进行)
•多听佛拉门哥舞蹈或伴唱之唱片来增强对此类音乐的节奏感与音乐感(duende)
•多观摩不同的佛拉门哥吉他演奏家的演出来分別不同流派之特色。
